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波西米亚狂想曲:历史与传奇的经典复刻,窥视与猎奇的艺术加工

《波西米亚狂想曲》是一部关于英国著名摇滚乐队皇后乐队(Queen)的传记电影,以皇后乐队灵魂人物——主唱佛莱迪摩克瑞的传奇经历为主线,讲述了乐队自成立至巅峰的辉煌历程。《波西米亚狂想曲》的片名取自佛莱迪摩克瑞创作的同名歌曲,当时创下了英国史上销量最高单曲的纪录,被视作皇后乐队最伟大的作品之一。

本片打破了音乐传记类电影票房纪录,片中佛莱迪摩克瑞的扮演者拉米马雷克获得了第91届奥斯卡金像奖最佳男主角的殊荣,该片同时斩获了最佳音响效果、最佳音效剪辑等奖项。皇后乐队主唱佛莱迪摩克瑞的一生充满了传奇色彩,影片选取他作为叙事主体,固然有其经历适合艺术性阐述的考量,同时也有猎奇视角的成分在内。

对于传记类型电影来说,如何真实地还原传主人生经历,并将其艺术性地展现出来,是非常重要的。传记电影内容真实与否,很大程度上影响着观众的观影体验。特别是作为拥有众多拥趸的传奇乐队来说,导演对于真实与艺术的把握可谓行走在钢索之上,稍有不慎,便有可能满盘皆输。

本片导演布莱恩辛格在影片的真实性与艺术性之间进行了取舍,真实与猎奇并存的叙事手段,使影片评价褒贬不一。从真实性层面进行探讨,《波西米亚狂想曲》无论怀旧感的营造,角色形象的塑造,都力求还原历史真实。片中很多道具甚至就是当时乐队以及佛莱迪摩克瑞使用过的物品,而影片中大量使用的原声音乐,更是令人如临现场。另一方面,影片也颇具猎奇效果,佛莱迪摩克瑞不同寻常的人生经历与LGBT群体的身份,令影片的后半段充满窥视的意味。

不同于传统纪录片对于历史真实性近乎苛刻的再现要求,传记片允许对传主的人生经历进行艺术性的加工。这一重新塑造的过程,若循规蹈矩,难免被视作平庸与保守之作,若天马行空,则违背了传记片的真实“契约”。本片导演在真实性与艺术性的取舍上,可以说达到了微妙的平衡。

《波西米亚狂想曲》大体上遵循了佛莱迪摩克瑞的人生轨迹。包括他出生在一个传统的家庭,加入SMILE乐队之前从事机场搬运工的工作,如何在原主唱退出后加入SMILE乐队,结识人生挚爱玛莉奥斯汀,出唱片,巡回演出,创作《波西米亚狂想曲》,与乐队其他主创发生争执,与亲人、爱人疏远,查出艾滋病,参加演唱会等……

但是,导演对这些经历进行了艺术调整,以便完成更流畅、更戏剧化的叙事。例如将创造观众数最多的摇滚演出时间从20世纪80年代提前到70年代,将确诊艾滋病提前到Live Aid演唱会之前等。除此之外,影片对某些事件的具体时间或现场状况也做了相应调整。

在细节上,影片完美复刻了佛莱迪摩克瑞众多的人生瞬间,片中许多台词甚至就是佛莱迪摩克瑞的原话,是当时情景的再现。对于熟悉皇后乐队与佛莱迪摩克瑞的乐迷来说,这些台词或场景出现的时刻,足以触动久远的回忆,继而潸然泪下。对于在盛年便已经溘然长逝的佛莱迪摩克瑞而言,这种真实,最触动当下的人的心灵。

除了佛莱迪摩克瑞之外,影片也成功地塑造了皇后乐队其他成员的角色形象,与他们现实中的真实形象相差无几。风流倜傥的鼓手罗杰泰勒,博学理智的吉他手布莱恩梅,内向重情的贝斯手约翰迪肯,从发型、服饰、语言到音乐技巧,都做到了十分贴近历史的高还原度。乐队成员之间志同道合、亲密无间,哪怕偶有分歧、争吵,依然保持着极其深厚与真挚的情感。

影片通过数码技术,不仅还原了演唱会壮观的场景,更突破了纪录片与现场录像的桎梏,以壮观的俯视视角掠过现场,配合着影片的乐曲,相当震撼人心。影片还再现了佛莱迪摩克瑞在豪宅里举办奢华宴会的场景,一派纸醉金迷的喧嚣对比独自一人的凄清落寞,将主角内心无处倾述的刻骨孤独展现得淋漓尽致。

作为世界知名的摇滚乐队,皇后乐队创作了大量脍炙人口的歌曲,包括We Will Rock You、We Are The Champions、Bohemian Rhapsody等。影片中既有皇后乐队的原音歌曲,也有主演拉米马雷克与马克马尔泰勒(加拿大摇滚歌手)的翻唱。气势恢宏、风格多变、恰到好处的配乐,为影片增色不少。当影片中耳熟能详的乐曲声响起,立刻成为观影情绪的催化剂,烘托岀影片场景的氛围,丰富了角色情感的层次,引发共鸣。

影片的前半部分,是佛莱迪摩克瑞与皇后乐队从组建到成长,再到辉煌的历程。影片的后半部分,则将主要视角投注在佛莱迪摩克瑞个人的情感与生活之上。由于他本身具有的传奇性色彩,以及边缘化的LGBT身份,使这种关注带有强烈的“窥视”意味与猎奇感。

佛莱迪摩克瑞与玛莉奥斯汀既是挚爱也是挚友,他将玛莉视作一生中最值得信赖与依靠的朋友。两个人曾经彼此深深相爱,甚至订婚,但这份恋情因为佛莱迪摩克瑞的“变心”而宣告终结。即便如此,二人依然保持着亲密的友谊,直至佛莱迪摩克瑞生命终结。诚然,同性恋的身份是佛莱迪摩克瑞人生中不可回避的话题,但由于情感本身的私密属性,使其他媒介对于事实的阐述带有推演与构想的成分。

影片所营造的情感世界,基于佛莱迪摩克瑞人生中的某些真实事件,来自于其亲朋好友的复述,但必然只能极力接近事实,而无法还原事实。这不仅仅是电影这种艺术形式的局限,也是任何艺术形式的天然缺陷。观众只能通过自身的阅历与视角,去揣度角色的精神世界。

即便今天,对于LGBT群体,人们也常持有质疑与疏远的态度。更何况佛莱迪摩克瑞所生活的年代,这一惊世骇俗的情感取向与他万众瞩目的身份,为他带来的更多的是痛苦与折磨。令人遗憾的是,影片在这一层面并没有更深刻的探讨与思考,仅仅是相对冷静客观地展示了佛莱迪摩克瑞的部分情感经历,将他面对自我时的勇敢,独处时的脆弱,吐露真相的坦然与面对人群的无畏剖白出来,整体叙述相当克制。

整体来看,《波西米亚狂想曲》导演采取了高度还原事实,细节略作调整的叙事手段,影片以皇后乐队的Live Aid演唱会为开篇,闪回至佛莱迪摩克瑞加入SMILE乐队前夕,结尾再次回到Live Aid演唱会的现场,形成了一个完美的闭环,同时也令影片达到高潮。在影片的怀旧质感与真实性上,《波西米亚狂想曲》是近乎无可挑剔的,既保证了历史真实,又进行了符合传记“契约”的艺术化加工,给观者带来了不同于以往传记片独特的观影体验。

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